光影效果让人难忘，无论是篝火前女主若隐若现的脸，还是小《榻上欢》BY琥珀光上忽明忽暗的两个身影，或是渺渺趴在窗边那映在她脸上的光斑。叙事完整而成熟，将复杂的四人关系糅进一艘《榻上欢》BY琥珀光里，有限的空间呈现丰富的故事，有限的时间展演自己的想法。

如此讨巧的题材，电影元素的历史场景还原，《榻上欢》BY琥珀光好像电影电影院，又有致敬默片时代的情怀，正击中豆瓣影迷的文艺小心脏，本片这个得分不能算特别出众。从喜剧层面来说，很多影评都评价说如此之好。我倒没有GET到，默剧的浮夸闹剧的动作属性，肢体和表情表演上的夸张，包括结尾大段动作喜剧戏的处理。能看到导演的着力和用心，个人倒没觉得很带感。反倒是默剧解说员这个角色设计的题材，《榻上欢》BY琥珀光非常有挖掘价值。他相当于是在原默片基础上的个人再创作。解说员发挥余地很大，而且很个人化，脚本也是属于脱口秀自己的。当然这个电影旁边的角色，《榻上欢》BY琥珀光对于电影本体来说，《榻上欢》BY琥珀光其实是个衍生的东西，能在日本一地引起如此长期的流行效应，就相当于京剧之于民国时期，《榻上欢》BY琥珀光甚至有国粹之誉。涉及到国家民族语言审美的耐人寻味的差异性研究。片中唯一清醒者冈本老师说，我们这个行业没那么重

新颖的模式，设定与形式先行，不得不说这在“”吸引”观众的作用上非常取巧。层层递进，抽丝剥茧的剧情推进，节奏明快，悬疑性不错，亲情加分，全程揪心握爪，按捺不住的紧张情绪一直持续到了最后。但这种新类型的模式也有一定局限性（脱离了不熟悉现代互联网的老一辈的观众），传统与新颖是否能得到有机结合，《榻上欢》BY琥珀光得到广泛认可，这还有待时间的考验。至少在电影感的呈现方面，这完全是背道而驰的，值得探讨。

配角太差，《榻上欢》BY琥珀光基本都不敢给和大神同框的镜头。还有台词有点看不懂感觉是想表达什么，但是任何一个有点同情心的人都不会反复用die这个词，只会说gone。不合理的台词表达让人感觉很出戏。全篇肆意挖坑各种故弄玄虚故事。最后还把伤疤位置搞错了。对比七宗罪的幕后黑手，小柯简直弱爆了只适合脑残杀手。

浮夸的电影不说很经典，但是最起码水平还是有的，《榻上欢》BY琥珀光还是比较好看的